經濟上的收割來得更直接。主流App推出的極速版，用「薅羊毛」遊戲讓老人們為了一天幾塊錢貢獻出數小時注意力。短劇則是更隱蔽的陷阱，「前6集免費，後續每集1元」配合自動續費和免密支付，讓平時連菜錢都要計較的老人在不知不覺中把退休金花光。
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游戏官方给出了一些可能的原因：“是因为我们太真实了？是因为我们在游戏里揭露了太多“杀猪盘”的套路？还是因为我们在剧情里教大家怎么识别“绿茶”手段，怎么在感情里保护自己的钱包和尊严？又或者是，让一些人破防了举报了呢？”
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《乡愁》是日记中浓墨重彩的一笔，也是塔可夫斯基人生的重要转折点。拍摄期间是勃列日涅夫执政后期，苏联的改革趋于保守，经济发展陷于停滞，文化政策一再缩紧，艺术被视作服务于政治的宣传工具。莫斯科电影制片厂的体制化管理和官僚化做派，让塔可夫斯基的创作空间被不断挤压。他在1973年10月的日记中写下的压抑和不甘，成为那段岁月的写照：“在我们国家，人们沉默不语。就好像我不存在，是个空白……做一个无用之人太难受了。我不想碌碌无为。我想完全填满生活，让生命完整。可我觉得局促，灵魂在身体里憋得慌，我需要一个容身之地。”在日记中，他多次记录与制片厂领导层的尖锐矛盾，尤其是与苏联国家电影委员会主席菲利普・叶尔马什的对立——叶尔马什梦想打造“苏维埃好莱坞”，偏爱擅长宏大叙事、创作立场鲜明的导演，而追求艺术本真、不向政治妥协的塔可夫斯基从未入他的眼。
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